Tadeusz Kantor

odkrycie Kantora

Witkacy

daty życia Kantora

1915-1990

1955

teatr Cricot 2 przy Łobzowskiej w Domu Związku Artystów Polskich

scenografia 2 połowy XX w w Polsce

okres scenograficzno-przestrzenny

nauczyciele Kantora

ciągle wracał do Pronaszki; studiował u Frycza, ale miał krytyczny stosunek

działalność studencka Kantora

działa w grupie teatralnej "Bratniak?" (Maeterlincka robią - konstruktywistycznie; później też wraca w ostatnich pracach do konstruktywizmu)

stosunek Kantora do dramatu

teatr ma nie odzwierciedlać tego co jest w tekście; zrywa już od pierwszej scenografii

inspiracje Kantora

Miciński; Jarema

Kantor po wojnie

wraca do Cricotu (scenografie); tworzy teatr autonomiczny; tendencja do postdramatycznego, nie ilustruje tekstu

repertuar z Cricot 2

Witkacy - Mątwa; Wariat...; Kurka wodna; Tumor... (czytał też Ionesco, Gombrowicza chciał Iwonę; Mrożka; Becketta)

styl Kantora

przejmuje i przerabia po swojemu to co się dzieje w Eu

lata 80 Kantora

wraca do dawnych środków

Balladyna Kantora

w teatrze Podziemnym i Niezależnym; środki rosyjskich konstruktywistów; dramat dekonstruowany przez nowe formy; trochę pronaszkowe; Goplana jako forma z podkładanym głosem

Kantor i wojna

oskarżano go, że zajmuje się estetyką, kiedy okupacja

ocena Kantora

chwalą go dopiero przy Umarłej Klasie

Teatr Podziemny i Niezależny

Tadeusz Brzozowski; Zbigniew Cybulski; Siedlecki; Mira Krasicka

Powrót Odysa - Kantor

w scenografii pokrewne pomysły z Balladyną; maski na twarzach zalotników; aktorzy jako stroje codzienne; Odys jako żołnierz wracający ze Stalingradu; chciał grać to na ulicy

Powrót Odysa 2 - Kantor

amatorzy grali; bez podziału na scenę i publiczność; rekwizyty symptomatyczne: ubłocone koło, deska z wychodka; wyrywanie przedmiotów z ich codziennego użytku, przedmioty najniższej rangi; realność biedna

użycie przedmiotów przez Kantora

przedmioty najniższej rangi; symbolika przedmiotów

znaczenie Powrotu Odysa

przełomowy dla Kantora i polskiego teatru; drugi raz zrealizował w teatrze i nie było tak dobrze przyjęte

co robi Kantor po wojnie?

jest scenografem do 74; do zrealizowania Balladyny w Bagateli

powojenne prace Kantora

Dwa teatry Szaniawskiego w Powszechnym w Krk; szkic do Don Kichota (odrzucony, bo za dużo jego stylu - szkielet konia, chaotyczne układy)

Kantor w swoim teatrze

inscenizator, reżyser, scenograf

Balladyna Kantora z 1974

reż Górkiewicz; przesuwające się podesty; kostiumy workowate (jak w Umarłej klasie)

gdzie przenosił się Cricot 2

z Domu Plastyka do piwnicy Pałacu pod Krzysztoforami

inscenizacje Kantora z Krzysztoforów

W małym dworku; Wariat i zakonnica; Kurka wodna; Szatnia; Umarła klasa

Kantor za granicą

cieszył się powodzeniem

Mątwa Kantora

estrada z elementami (trumna, drabina, kolumna); stosuje maszyny nie rekwizyty, tutaj Maszyna do Mielenia Ludzkiego Mięsa

Wariat i zakonnica Kantora

podium z przedmiotami stricte kantorowskimi; z krzeseł Maszyna Anetyzująca? klekocząca w ruchu (krzesło go interesuje)

etap bioogiektów Kantora

po Wariacie...; hybrydy przedmiotów i ludzi; np krzesło zastępuje korpus

inne przedmioty oprócz krzeseł Kantora

parasol; koperta

czego szukał Kantor

nowości; pkt zero w teatrze: niszczenie jako tworzenie

Kurka wodna Kantora

wchodzi w estetykę teatru happeningowego; improwizacja, przypadek, działanie nieokreślone w scenariuszu

1969 Kantor

z zespołem wyjeżdża pod Koszalin; robi Wielki happening morski; przekształca materię, umie zrobić z niczego coś; kostiumy powstają przez rozdarcie

Lekcja autonomii dr Tulpa kantora

gra z tradycją; trochę idea żywego obrazu; gra redukcją - określa nas co mamy w kieszeniach np łapka na myszy - podświadoma agresja