Moja lekcja

film jako sztuka niewłaściwa

(Karol Irzykowski) film jest sztuką, ale "inną" niż te tradycyjne

film intensywny/ ekstensywny

(Karol Irzykowski) ruch, wizja reżyserska, artystyczność/ teatralność, przedstawienie rzeczywistości

film zamknięty/ otwarty

(Leo Braudy) schematyczny, reżyser kreuje rzeczywistość, voyeryzm/ reżyser poszukuje rzeczywistości, widz jest zapraszany do współodkrywania, leseferyzm

koncepcje języka w formalizmie

(Roman Jakobson) język praktyczny/ komunikacyjny, język poetycki/ estetyczny

chwyt uniezwyklenia

(Roman Jakobson) zmiana języka z praktycznego na poetycki

dominanta

(Roman Jakobson) dominujący chwyt w dziele

proces powstawania dzieła

(Roman Jakobson) materiał, tworzywo, sjużet

kadr fotograficzny/ montażowy

(Borys Eichenbaum) pojedyncza klatka filmowa/ współczesne ujęcie

fraza regresywna/ progresywna

(Borys Eichenbaum) od detalu do panoramy/ od panoramy do detalu

okres filmowy

(Borys Eichenbaum) współczesna scena

fotogenia

specjalna właściwość rzeczywistości ujawniająca się w filmie (1. Louise Delluc- nowinki technologiczne 2. Borys Eichenbaum- styl 3. Jean Epstein- ruch 4. Edgar Morin- projekcja-identyfikacja, widmo 5. David Bordwell- świadome procesy odbiorcze)

kreatywna geografia

(Lew Kuleszow) zestawienie ujęć z różnych miejsc tak, żeby zdawało się że to jedno

efekt kuleszowa

(Lew Kuleszow) zestawienie z konkretnym obrazem wpływa na to jak widz odczytuje wyraz twarzy

kinooko

(Dziga Wiertow) kamera jest doskonalszym narzędziem niż oko

trzy fazy prac montażowych

(Dziga Wiertow) przegląd materiału, selekcja materiału, montaż właściwy

koncepcja interwałów

(Dziga Wiertow) przejście z bezruchu w ruch ważniejsze niż sam ruch

montaż atrakcji

(Siergiej Eisenstein) bombardowanie widza zestawionymi ze sobą scenami, aby wywołać reakcję emocjonalną

montaż intelektualny

(Sergiej Eisenstein) zestawienie ze sobą dwóch scen, aby widz odczytał ukryte znaczenie

konflikty w budowie dzieła filmowego

(Sergiej Eisenstein) wewnątrz kadrowy, pomiędzy kadrami, w ujęciu montażowym

hieroglify pisma japońskiego

(Sergiej Eisenstein) dwa znaczenia zestawione ze sobą dają inne znaczenie

gestalt

(Rudolf Arheim) teoria percepcji widza

zasady organizacji percepcyjnej

(Rudolf Arheim) 1. bliskości 2. podobieństwa 3. ciągłości 4. zamknięcia 5. wspólnego losu 6. figury i tła

braki filmu, które można wykorzystać

(Rudolf Arheim) 1. jeden punkt widzenia 2. redukcja głębi 3. oświetlenie i brak koloru 4. granice obrazu 5. brak ciągłości czaso-przestrzennej 6. przedstawienie różnych zmysłów tylko za pomocą wzroku

możliwości kina jako okna

1. kadr dostosowany do ciekawości odbiorcy, 2. dwuwymiarowość przedstawiona w trójwymiarze, 3. odbiorca odcięty od akcji filmu

ogląd w kinie

1. naoczny, 2. przechodni, 3. postawa odbiorcy nie musi być tożsama z jego akcją

ontologia obrazu filmowego

(Andre Bazin) 1. replikacja znanego świata, 2. odwzorowania świata, który już nie istnieje

kompleks mumii

(Andre Bazin) zachowanie historii w filmie

twórca wierzący w obraz/ rzeczywistość

(Andre Bazin) twórca skupia się na technikach filmowych/ na odwzorowaniu rzeczywistości

funkcje kina

(Andre Bazin) 1. kompletna iluzja rzeczywistości 2. reprezentacja tego czego nie możemy doświadczyć 3. oddanie hołdu naturze

głębia ostrości

(Andre Bazin) środek, który pozwala na kompletną iluzję rzeczywistości

realizm integralny (bazinowski)

(Andre Bazin) rzeczywistość to styl, pozbawiony specjalnego znaczenia

kino totalne

(Andre Bazin) najpełniej ukazuje rzeczywistość

tendencje filmowe

(Sigfried Kracauer) kreacyjna/meliesowska, realistyczna/lumierowska

ruch w kinie

(Siegfried Kracauer) 1. pościg 2. taniec 3. przejście z ruchu w bezruch

trzy odkrywcze funkcje kamery

(Siegfrie Kracauer) 1. to czego nie możemy zobaczyć gołym okien 2. to co jest zbyt przytłaczające 3. specjalne tryby widzenia rzeczywistości

pięć preferencji filmu i fotografii

(Sigfried Kracauer) 1. nieiscenizowaność 2. przypadkowość 3. nieskończoność 4. niejednoznaczność 5. potok życia

różnice między filmem a teatrem

(Béla Balazs) 1. zmienne odległość widza od sceny 2. podział sceny 3. zmiana ustawień fragmentów obrazu 4. montaż sekwencyjny

funkcje zbliżenia

(Béla Balazs + Jean Epstein) objawienie, wyrażenie, trwanie

kino jako okno/ drzwi

(Victor Turner) pokazuje świat na ekranie z dystansem/ otwiera widza na nowy świat

widmo/ obraz myślowy

(Edgar Morin) projekcja filmowa np. zmarły aktor, którego mimo wszystko widzimy/ projekcja widza np. kto może stać za drzwiami

projekcja

(Edgar Morin) 1. automorfizm 2. antropomorfizm 3. rozdwojenie

identyfikacja (3)

(Edgar Morin) 1. fałszywa 2. z gwiazdą filmową 3. ogólna

identyfikacja (2)

(Béla Balazs) 1. duchowa 2. fizyczna

id/ ego/ superego

(Zygmunt Freud) dziedziczne popędy/ zaspokajanie potrzeb/ reprezentacja wartości moralnych

"ja"

(Jacques Lacan) nasze odbicie w lustrze, wynik identyfikacji

trzy rejestry

(Jacques Lacan) 1. realne 2. wyobrażeniowe 3. symboliczne

identyfikacja (2)

(Jean-Louis Baudry) 1. z tym co przedstawione 2. z podmiotem kamery

identyfikacja z samym sobą jako widzem

(Christian Metz) widz nie identyfikuje się z postaciami na ekranie, ale z samą widownią kinową

suture

(Jean-Pierre Oudart) podświadome zszywanie się spojrzenia kamery i widza

aparat

(Jean-Louis Baudry) ogół czynników wytwarzających film

dyspozytyw

(Jean-Louis Baudry) projektor + widz

charakterystyka snu

(Zygmunt Freud) 1. projekcja psychologiczna 2. przewaga wizualiów 3. wyraz pragnień

maszyna snów

(Jean Epstein) obrazy mają znaczenie, którego nie da się wyrazić słowami

film jak sen

1. pokazuje emocje 2. oddziałowuje na uczucia 3. używa obrazów

pożądanie

1. w tekście 2. tekstu

ujęcia feminizmu filmowego

(Patricia Mallencamp) 1. intelektualny 2. wojujący 3. eksperymentalny 4. empiryczny 5. ekonomiczny

trzy tendencje kina amerykańskiego

(Laura Mulvey) 1. mężczyźni tworzą narrację 2. kobiety jako bierne przedmioty pożądania 3. przyjemność patrzenia pochodząca z voyeryzmu, fetyszyzmu i skopofilii

reakcja na lęk przed kobietą

(Laura Mulvey) 1. dewaluacja 2. skopofilia fetyszystyczna

trzy spojrzenia

(Laura Mulvey) 1. kamery 2. postaci 3. widza

koncepcja płci

(Judith Butler) 1. czynność nie bycie 2. zachowania definiują płeć 3. płeć może ulec zmianie w czasie

zależność kina i umysłu

(Sergiej Eisenstein) 1. kino jako myślenie konceptualne (Hugo Munsterberg) 2. kino jako procesy psychiczne (Giles Deluze) 3. kino jako przestrzeń umysłu, samoświadomości 4. stabilność i niestabilność filmowa 5. kino jako mentalny wszechświat widza

obraz mentalny

(Slavoj Żiżek) realizm i logika filmu

obraz-kryształ

(Gilles Deleuze) niepewna i chaotyczna logika filmu

cechy kognitywizmu

(N. Oh) 1. nie pojedyncza teoria, lecz ich seria 2. brak jednorodności 3. brak zunifikowania

proces oglądania filmu

(Peter Ohler) dekodowanie, przetwarzanie informacji

zasób wiedzy pamięci długotrwałej

(Peter Ohler) 1. wiedza fabularna 2. wiedza o świecie 3. wiedza o technikach filmowych

neoformalno-kognitywna teoria

(David Bordwell) widz świadomie nadaje filmowi znaczenie przez procesy śledcze

cztery tryby narracji

(David Bordwell) 1. klasyczna 2. historyczno-materialistyczna 3. kina artystycznego 4. parametryczna

rodzaje wyobrażeń

(Murray Smith) 1. centralne (empatia) 2. acentralne (sympatia)

warunki kina autorskiego

(Andrew Sarris) 1. techniczne kompetencje 2. wyrazista osobowość 3. oryginalne znaczenie

cztery konsekwencje śmierci autora

(Roland Barthes) 1. narodziny czytelnika 2. czytelnik nadaje sens 3. bezsensowość dekodowania tekstu 4. unieważnienie krytyki

poziomy relacji autor-dzieło

(Peter Wollen) 1. poziom dzieła filmowego 2. poziom stylu reżysera

model komunikacyjny Jakobsona

(Roman Jakobson) 1. kod 2. komunikat 3. kontekst 4. kontakt

semiotyka

postrzeganie kultury przez pryzmat znaków

metafora kina jako języka

(Christian Meetz) langue = kino, parole = film

signifiant/ signifie

(Ferdinand de Saussure) zapis obrazu/ manifestacja obrazu

koncepcja znaku

(Charles Peirce) symbol = reprezentamen, znaczenie = interpretant, desygnat = referent

rodzaje znaków

(Charles Peirce) 1. indeksy 2. ikony 3. symbole

filmowy signifiant

(Roland Barthes) wszystko co w filmie jest nośnikiem znaczenia

filmowy signifie

(Roland Barthes) jak film funkcjonuje w umyśle widza

syntagma

(Christian Meetz) uporządkowana sekwencja ujęć tworząca określone znaczenie

konotacja/ detonacja znaków

(Christian Meetz) obszar wartości przywoływanych przez słowo/ bezpośrednia definicja słowa

dwa etapy interpretacji

(Friedrich Schleiermacher) 1. gramatyczna 2. psychologiczna

koło hermeneutyczne

(Friedrich Schleiermacher) 1. uchwycenie całości tekstu 2. dokładna analiza 3. interpretacja

"bycie"

(Martin Heidegger) 1. utrata poręczności bytów 2. kontakt z dobrą poezją 3. doświadczenie trwogi

tożsamość narracyjna

(Paul Ricouer) zrozumienie siebie porpzez zbudowanie narracji na swój temat

hermeneutyka podejrzeń

(Paul Ricouer) podmiot nie jest suwerenny ale uzależniony od różnych uwarunkowań

symulakry

(Jean Baudilaard) obrazy przesłaniające rzeczyiwtość (np. ikony Boga)

nomadyzm

(Gilles Deluze) myślenie o kulturze zachodu jako zamkniętej dystrybucji

Obrazy w kinie

(Gilles Deluze) 1. obraz-ruch 2. obraz-czas

typy ruchu

(Gilles Deluze) 1. rejestrowany 2. w obrazie 3. w umysle widza

typy obrazów-ruch

(Gilles Deluze) 1. obrazy-akcje 2. obrazy-postrzeżenia 3. obrazy-emocje

typy obrazów-czas

(Gilles Deluze) 1. obrazy wspomnienia 2. obrazy-marzenia 3. obrazy-sny

podział postmodernizmu

(Arkadiusz Lewicki) 1. wysoki 2. popularny 3. właściwy

różnia

(Jacques Derrida) słowa i znaki w języku zawsze różnią się od tego co oznaczają

intersekcjonalność

(Edward Siad) przecinanie się różnych dyskursów tożsamościowych

hybrydowość

(Homi K. Bhabha) połączenie kultury kolonizatorów i skolonizowanych

Przebiegła układność (mimikra)

(Homi K. Bhabha) naśladowanie dominującej kultury, ale może podważać jej władzę przez niepełne i niedoskonałe powtórzenie

kino blokowisk

obnażanie nierówności ekonomicznych, alienacji młodego pokolenia

cechy kina blokowisk

1. opozycja centrum-peryferie 2. odizolowanie 3. gettyzacja 4. bohaterowie to młodzi, bezrobotni imigranci

neuroestetyka

(Semir Zeki) procesy zachodzące w mózgu w trakcie doznania estetycznego

obszar badań neuroestetyki

1. wpływ uszkodzeń nerwowych na twórczość artystyczną 2. badania w ramach estetyki 3. zależności między stanami neuronalnymi a przeżyciem estetycznym

zbiór narzędzi wykorzystywanych przez autorów dla lepszego odbioru

(Vilayanur Ramachandran) 1. przesunięcie szczytowe 2. grupowanie 3. izolowanie 4. kontrast 5. symetria 6. percepcyjne rozwiązywanie problemu 7. typowy punkt widzenia

teoria ucieleśnionej symulacji

(Victorio Gallese + Michele Guerra) obserwując coś nieświadomie to naśladujemy np. uśmiech kogoś na ekranie

nerufilmologia

(Adriano D’Aloia) oddziaływanie ruchów kamery na percepcje widza np. zawroty głowy przy scenie na wysokości

neurony lustrzane

(Adriano D’Aloia) część neuronów, która przyjmuje dosłownie to co jest przedstawione na ekranie np. jak komuś odcinają rękę to myślą, że dzieje się to nam